NOTRE APPROCHE
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Une liberté dâauteur
Une liberté dâauteur
Une liberté dâauteur
Un texte de David Defendi
Un texte de David Defendi
Un texte de David Defendi
Carthage a disparu. à travers Flaubert, elle est devenue pour moi un monde de lumière, de violence et de désir. Avec Salammbô, je veux donner une présence à ce monde qui mâaccompagne depuis longtemps : des visages, des corps, des lieux où lâon puisse entrer.
Carthage a disparu. à travers Flaubert, elle est devenue pour moi un monde de lumière, de violence et de désir. Avec Salammbô, je veux donner une présence à ce monde qui mâaccompagne depuis longtemps : des visages, des corps, des lieux où lâon puisse entrer.
Carthage a disparu. à travers Flaubert, elle est devenue pour moi un monde de lumière, de violence et de désir. Avec Salammbô, je veux donner une présence à ce monde qui mâaccompagne depuis longtemps : des visages, des corps, des lieux où lâon puisse entrer.
Lâintelligence artificielle participe à cette recherche. Elle me permet dâexplorer des images, dâaccueillir parfois une apparition inattendue, puis de choisir, de reprendre, dâécarter. Ce travail engage le même regard que lâécriture ou la caméra. Chaque image doit trouver sa nécessité dans le film.
Lâintelligence artificielle participe à cette recherche. Elle me permet dâexplorer des images, dâaccueillir parfois une apparition inattendue, puis de choisir, de reprendre, dâécarter. Ce travail engage le même regard que lâécriture ou la caméra. Chaque image doit trouver sa nécessité dans le film.
Lâintelligence artificielle participe à cette recherche. Elle me permet dâexplorer des images, dâaccueillir parfois une apparition inattendue, puis de choisir, de reprendre, dâécarter. Ce travail engage le même regard que lâécriture ou la caméra. Chaque image doit trouver sa nécessité dans le film.
01 / LES MOYENS DâUNE VISION
01 / LES MOYENS DâUNE VISION
Aujourdâhui, je pense que ces outils peuvent beaucoup apporter aux auteurs et aux maisons indépendantes. Ils peuvent permettre de construire un monde, de chercher une image, dâen reprendre patiemment les détails, et de porter certains projets à une échelle jusque-là difficile à atteindre. Pour un auteur, cela peut vouloir dire moins de renoncements entre le film quâil imagine et celui quâil peut fabriquer.
Aujourdâhui, je pense que ces outils peuvent beaucoup apporter aux auteurs et aux maisons indépendantes. Ils peuvent permettre de construire un monde, de chercher une image, dâen reprendre patiemment les détails, et de porter certains projets à une échelle jusque-là difficile à atteindre. Pour un auteur, cela peut vouloir dire moins de renoncements entre le film quâil imagine et celui quâil peut fabriquer.
Aujourdâhui, je pense que ces outils peuvent beaucoup apporter aux auteurs et aux maisons indépendantes. Ils peuvent permettre de construire un monde, de chercher une image, dâen reprendre patiemment les détails, et de porter certains projets à une échelle jusque-là difficile à atteindre. Pour un auteur, cela peut vouloir dire moins de renoncements entre le film quâil imagine et celui quâil peut fabriquer.
Cette liberté demande un regard. Une image peut être spectaculaire et ne rien raconter de ce que lâon voulait dire. Il faut choisir, écarter, reprendre, savoir ce que lâon cherche. Câest dans ce travail que se joue la singularité dâune Åuvre. Ce qui mâintéresse dans lâintelligence artificielle, câest la place quâelle peut laisser à cette singularité, lorsquâun auteur sâen empare réellement.
Cette liberté demande un regard. Une image peut être spectaculaire et ne rien raconter de ce que lâon voulait dire. Il faut choisir, écarter, reprendre, savoir ce que lâon cherche. Câest dans ce travail que se joue la singularité dâune Åuvre. Ce qui mâintéresse dans lâintelligence artificielle, câest la place quâelle peut laisser à cette singularité, lorsquâun auteur sâen empare réellement.
Cette liberté demande un regard. Une image peut être spectaculaire et ne rien raconter de ce que lâon voulait dire. Il faut choisir, écarter, reprendre, savoir ce que lâon cherche. Câest dans ce travail que se joue la singularité dâune Åuvre. Ce qui mâintéresse dans lâintelligence artificielle, câest la place quâelle peut laisser à cette singularité, lorsquâun auteur sâen empare réellement.
02 / SAN FRANCISCO
02 / SAN FRANCISCO
à la fin des années 1990, je vivais à San Francisco, au contact du milieu cyberpunk. Jây ai découvert chez les hackers une manière très libre dâaborder la technologie : comprendre comment elle fonctionne, la détourner, lui trouver des usages que personne nâavait prévus. Cette culture a nourri mon imaginaire dâécrivain. Elle mâa aussi donné le goût de mâemparer des outils pour chercher ce que je pourrais en faire.
à la fin des années 1990, je vivais à San Francisco, au contact du milieu cyberpunk. Jây ai découvert chez les hackers une manière très libre dâaborder la technologie : comprendre comment elle fonctionne, la détourner, lui trouver des usages que personne nâavait prévus. Cette culture a nourri mon imaginaire dâécrivain. Elle mâa aussi donné le goût de mâemparer des outils pour chercher ce que je pourrais en faire.
à la fin des années 1990, je vivais à San Francisco, au contact du milieu cyberpunk. Jây ai découvert chez les hackers une manière très libre dâaborder la technologie : comprendre comment elle fonctionne, la détourner, lui trouver des usages que personne nâavait prévus. Cette culture a nourri mon imaginaire dâécrivain. Elle mâa aussi donné le goût de mâemparer des outils pour chercher ce que je pourrais en faire.
03 / LE TRENTE-SEPTIÃME COUP
03 / LE TRENTE-SEPTIÃME COUP
En 2016, un coup de go a donné une nouvelle direction à cette curiosité. Face à Lee Sedol, le programme AlphaGo, développé par DeepMind, jouait son trente-septième coup. Un geste si inattendu que des commentateurs lâont dâabord pris pour une erreur, avant dâen comprendre la force. Jây ai vu une possibilité qui me touchait directement comme auteur : une machine pouvait nous surprendre et nous conduire vers des idées que nos habitudes nous empêchaient dâenvisager.
En 2016, un coup de go a donné une nouvelle direction à cette curiosité. Face à Lee Sedol, le programme AlphaGo, développé par DeepMind, jouait son trente-septième coup. Un geste si inattendu que des commentateurs lâont dâabord pris pour une erreur, avant dâen comprendre la force. Jây ai vu une possibilité qui me touchait directement comme auteur : une machine pouvait nous surprendre et nous conduire vers des idées que nos habitudes nous empêchaient dâenvisager.
En 2016, un coup de go a donné une nouvelle direction à cette curiosité. Face à Lee Sedol, le programme AlphaGo, développé par DeepMind, jouait son trente-septième coup. Un geste si inattendu que des commentateurs lâont dâabord pris pour une erreur, avant dâen comprendre la force. Jây ai vu une possibilité qui me touchait directement comme auteur : une machine pouvait nous surprendre et nous conduire vers des idées que nos habitudes nous empêchaient dâenvisager.
Dès 2017, jâai commencé à explorer les liens entre intelligence artificielle et création. Jâai ensuite fondé Genario pour donner une forme concrète à cette recherche. Depuis, cette exploration accompagne mon travail dâécriture et de cinéma.
Dès 2017, jâai commencé à explorer les liens entre intelligence artificielle et création. Jâai ensuite fondé Genario pour donner une forme concrète à cette recherche. Depuis, cette exploration accompagne mon travail dâécriture et de cinéma.
Dès 2017, jâai commencé à explorer les liens entre intelligence artificielle et création. Jâai ensuite fondé Genario pour donner une forme concrète à cette recherche. Depuis, cette exploration accompagne mon travail dâécriture et de cinéma.
04 / MONELLI
04 / MONELLI
Monelli sâinscrit dans la continuité de ce parcours. Avec Salammbô, je veux donner une existence cinématographique à la Carthage que Flaubert mâa fait imaginer. Lâécriture, la caméra et lâintelligence artificielle participent à cette même recherche : trouver les moyens de rester fidèle à une vision.
Monelli sâinscrit dans la continuité de ce parcours. Avec Salammbô, je veux donner une existence cinématographique à la Carthage que Flaubert mâa fait imaginer. Lâécriture, la caméra et lâintelligence artificielle participent à cette même recherche : trouver les moyens de rester fidèle à une vision.
Monelli sâinscrit dans la continuité de ce parcours. Avec Salammbô, je veux donner une existence cinématographique à la Carthage que Flaubert mâa fait imaginer. Lâécriture, la caméra et lâintelligence artificielle participent à cette même recherche : trouver les moyens de rester fidèle à une vision.
DAVID DEFENDI
DAVID DEFENDI
DAVID DEFENDI
DÃCOUVRIR SALAMMBÃ â
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